Tanečník a choreograf Marta Grem: Biografia. Škola a Marty Grem tanečné technika

V každom encyklopédii moderného baletu bude meno Marty Grem je stáť na čestnom mieste. To možno označiť za revolučné a ničiteľ základov. Graham Dance School a jej technika sa stala základom pre moderné choreografiu ovplyvnili vývoj baletu vo svete.

začínajúce na ceste

11.05.1894 v malom americkom meste sa narodil Marta Grem. Ani životné prostredie, ani rodina, ani čas, ako sa zdalo, nemal predpovedať budúcnosť tohto veľkého dievčaťa, ale osud rozhodol inak. Grahamova rodina pochádzala z prvých osadníkov v Amerike, ktorí prišli zo Škótska. Budúce tanečník otec bol psychiater, rodičia vyznávali Presbyterianism a držal veľmi konzervatívne názory na život. Rodina bola veľmi bohatá, malá Martha bola obklopená katolícku opatrovateľka a služobníkov v dome pracovnej čínskej a japonskej. Tak, dievča z detstva mohol oboznámiť s rôznymi kultúrami.

Ale tancovať v rodine boli považované za nedôstojné a hriešny. Preto sa v marci prvýkrát tvárou v tvár umení choreografie pre takmer 20 rokov. Ona bola schopná navštíviť slávny prejav Ruth St. Denis, ktorý zmenil svet žien. Trvá konečné rozhodnutie vstúpiť do vyjadrenia školy, a neskôr pokračoval v štúdiu v preslávenej škole Denishoun ktorá riadi sa v Saint-Denis, spolu s vynikajúcim choreografom Ted Shawn. Po niekoľkých rokoch pôjde do spoločnosti "Denishoun" a bude debutovať v jej výkonov na veľkom pódiu.

Tanec viktoriánskej éry

Na prelome storočia bola stabilná verejnú mienku názor, že tanec - to nie je vážne povolania. Bol súčasťou zábavné programy: varieté, kabaret. V Spojených štátoch, klasický balet v tom čase neprijal významné rozšírenie, tam bol vytvorený národný školy. To bolo tiež mnoho stereotypov o tanci. Muži boli organizovaní racionálne, priamočiary pohyb jog, ženy tiež mal stelesniť hladké línie. Obmedzenie rozšírené k tancu scény, preferované sú klasické, antické predmety. Bola povinná vykonávať lyrické rolky s jemným plastickým dizajnom.

pochopenie možností

Marta Grem choreografie prišiel neskoro, dokonca štandardy času - v 20 rokoch, takže klasický tanec mala zabrať, ale urobil, a nebol záujem. Vo firme "Denishoun" bolo požadované jej lyriky, ktorá nebola typická nej. Ted Shawn - uznaná ako otec amerického tanca - videl Grahama zvláštne energiu a schopnosti, jej charizma a vášnivá povaha sa Xóchitl predstavujú pre ňu. To sa môže prejaviť určitý štýl Martha, "divokosti čierneho pantera" a jej krásy. Vášnivo milovala secesie, čo bolo v súlade nielen s vekom, ale aj svoje názory a prírodu. Od detstva, March počul tvrdenie otcovu, že prevádzka môže prejsť vnútorné, emocionálny stav. Táto myšlienka viedla k vytvoreniu svoje vlastné technológie.

Presahujúce hranice možného

Možnosti vyhľadávania plastové bol trend doby, je týmto spôsobom a Martha Graham technikou, ktorý bol prielom v tanečnej moderny žiadna výnimka. Jej cieľom je odstránenie rodovej nerovnosti v tanci, dať ženám právo vyjadrovať silné pocity s pomocou ostrej, zubaté pohyby. Graham chcel vytvoriť techniku, ktorá pomôže tanečníci, aby sa stal kvázi-formal, stelesňujúca emócie a predstavu. Dožadovala sa, že disciplínu a vysokú koncentráciu tanečníkov, zatiaľ čo schopní zjednodušiť klasickej tradície plasty pre ľahšie pochopenie myšlienky publikom a tanečníkmi dal viac príležitostí vyjadriť emócie. Myslenie a tvorivé prenasledovanie Graham pomohol pochopiť, že tanec je založený na troch dôvodov: za čas, energiu a priestor. Energia spojená s emóciami, ktoré spôsobujú pohyb, to je počiatočná poloha jeho technológie. Výučba v triede Martha začala s reťazou jednoduchých pohybov, ktoré sú vzájomne prepojené do zložitej kompozície. Zariadenie je založené na dvoch princípoch: kontrakshn (stlačenie) a uvoľnenie (rozšírenia). Natočila tanečník sústrediť sa na srdce a dodržiavať zákony anatomické plasticity. Pátranie po sebavyjadrenie v tanci dovolené Graham vytvoriť jedinečnú techniku, ktorá je dôležitou úlohu hrá dýchanie a sústredenie. Bola schopná pochopiť a používať z estetických možností ľudského tela. Jej technika je stále základom pre moderný tanec a je súčasťou všetkých vzdelávacích programov pre profesionálne tanečníkov.

March vedel, že človek vníma svet skrze obrazy, mýty, archetypov, a používal to v ich produkcii. Marta Grem navrhuje, aby na neklas tanečnej scény. Pokúsila sa dať tanečníkom čo najväčšiu voľnosť v tom zmysle výrazu.

Marty Grem súborom

V roku 1926, Martha lístie "Denishoun" súborom, v ktorom Nezdalo schopní realizovať svoje nápady. Koniec koncov, súborom mala kráľovná - Saint-Denis, a miesta pre Graham tam jednoducho nie je voľba. Zbiera jeho spoločnosť v roku 1927, ktorý bol pôvodne ženský, to zahŕňalo najvernejší žiak. March blížili feministický názory, to je veľa premýšľať o úlohe žien v spoločnosti a snažil sa dať viac práv a príležitostí. Ona dokonca venoval tejto téme niekoľko inscenácií: "Cry" "kacíri", "border" a slávny V týchto produkciách Graham stelesňuje svoje myšlienky a poznatky, očarujúce publiku nové plastové.

V roku 1938, zobrazí sa súborom prvý muž - Erik Houkins, ktorý sa pohybuje na modernizáciu Martha tanečné techniku, to je obohatený o klasické prvky. O niečo neskôr sa súborom príde Merce Cunningham, ktorý sa preslávil ako ničiteľa tradičného tanca kanonikov.

Svetoznámy skupinky Marty dostal po turné po Európe a na Strednom východe. Choreograf vytvára inú školu, ktorá spolu s spoločnosť dostane trvalé miesto pre lokalizáciu v New Yorku. Táto skupina dnes existuje. A nie ako pamätník k veľkému Graham, ale ako živý, kreatívny tím. Repertoár súborom zachovalo mnoho inscenácií Martu, jej vystúpenie zaznamenané pre budúce generácie.

home staging

Počas svojho tvorivého života Marta Grem skladá zo 180 predstavení. Jej dedičstvo je zarážajúce, rozmanitosť a bohatstvo, je ťažké rozlíšiť niečo ako rovnaké-vec. Ale najnápadnejšie vystúpenie Graham je "Písanie svet", "Jaskyňa srdca", "Clytemnestra", "Phaedra," "jasnom predstavivosti, ospalosť," "zákonov svetla". Jej vystúpenie predstavoval nielen veľkolepú choreografiu, ale aj premyslený do najmenších detailov. Vybrala si kostýmy, hudba, berú priestorových riešení sa podieľali na tvorbe krajiny. Jej vystúpenia sú dnes klasický nástroj pre tanečníkov a choreografmi.

veľkí partneri

V histórii baletu veľa vynikajúcich ľudí, ale žiť život ako tanec - málo. Skvelé tanečnice z 20. storočia, sa podarilo priviesť všetku vášeň tanca a jeho histórii - je Marta Grem. Fotografie balerína štrajkujúci sily a výrazu, klesla do posledného detailu v obraze, si myslí, že cez choreografiu a kostýmy. A veľká pozornosť venovaná výberu partnerského tanca. Pracovala s mnohými veľkými súčasníkov (Nureyev, Pol Teylor, Mers Kanningem, Robert Wilson). Zvláštne linka v jej biografiu je spojená s vytvorením moderného tanca, a tu tandem Jose Limon a Marta Grem to nemožné pamätať. Títo dvaja inovátor, najväčšie revolučný, vytvárať čo fascinuje divákov tak ďaleko.

Vplyv na svetovú baletné

Ak je osoba, radikálne ovplyvnili kultúru 20. storočia, je to Marta Grem. Citácie z jej vyhlásenia jednoznačne charakterizovať tanečnica a jej postoj svojho života. Povedala: "Pohyb nikdy neklame, telo vysiela teplotu duše." March dávalo zmysel hlavnou myšlienkou tanca, a to sa stalo jej hlavným zásluha. Ona tiež bola schopná vyvinúť vizuálny jazyk na vyjadrenie emócií, ktoré sa stali jedinečnou techniku Marty Grem. Je považovaný za zakladateľa moderného tanca v Amerike a jej význam pre vytvorenie národného choreografickej školy nemožno preceňovať.

Nielenže vytvoril jedinečný družinu, ale tiež predstavil predstavenie pre mnoho divadiel, na ktorom sa diváci bol schopný vidieť také skvelé tanečníkov, ako je Rudolf Nurejev Margot Fonteyn, Maja Plisecká, Michail Baryshnikov, Natalia Makarova.

osobné život

Marta Grem, ktorej životopis je úplne venovať baletu, nemôže byť plne realizovaný ako žena. Jej manžel bol partnerom v tanci, pohľadný muž - Erik Houkins. Žili spolu 6 rokov, a rozdiel bol veľký šok pre Martu, ale bol schopný robiť to emocionálny zážitok, ktorý sa stal zdrojom inšpirácie v tanci. Ona opustila javisko do 76 rokov, zažil o tom veľmi depresívne, ale bol schopný prekonať chorobu a vrátiť sa do práce choreografa, písanie ďalších 10 baletov. Zomrel v marci v 96 rokoch.